43 работы, вошедшие в цикл «Геометрия в Географии», созданы Оксаной Канивец в разное время, и в разных странах. Изначально эти фотографии не мыслились как единый цикл и даже не предназначались для экспонирования: путешествуя, автор делала снимки для себя, составляя, своего рода, собственные путевые заметки. Однако ощущения разрозненности и эклектичности в этой подборке нет, она очень органична, целостна и по содержанию, и по технике, и по стилю.
Возможно, зритель, настроившись на легко узнаваемые «красивые виды» дальнего зарубежья, первое мгновение будет удивлен. Он не найдет здесь изображений привычных туристических маршрутов и фотографий популярных достопримечательностей. Напротив. Ничем не примечательные
здания, внутренние дворы, маленькие переулки, безымянные лестницы, тротуары представлены обыденно и без украшательств, не только без налета восторженности, но даже через призму некой отстраненности.
Эта отстраненность помогает фотографу занять такое положение, с позиции которого становится возможным спокойное, неторопливое созерцание места, в котором она оказывается. Ее камера становится средством, фиксирующим
характер города, ритм его обыденной жизни и образы, из которых он складывается. Канивец мало интересует возможная сюжетность кадра, динамика его событийности, непрекращающееся движение объективного мира. Ее снимки можно воспринимать как стоп-кадры, которые, по словам
самого автора, являются способом видения, улавливания, демонстрации эстетики окружающего мира, эстетики, которая неизменно и ежеминутно сопутствует нам, и которую легко просмотреть в суете повседневности.
Такая творческая позиция Оксаны Канивец могла бы остаться всего лишь общим понятием, если бы она непосредственно не формировала бы стиль фотографа и не подкреплялась бы в приемах, которые она здесь использует.
Кажется, внимание к композиции оказывается для автора наиболее важным и определяющим элементом художественного выражения. Логичная выстроенность кадра, оформленного почти геометрически, полностью организует изображение: не только композиционно, но и эмоционально.
Геометричность композиции при этом очень мягкая, она очевидна, но как будто завуалирована. Она скрывается в очертании предметов, растений, построек: параллельные прямые устанавливаются рядом скамеек и берегом реки, набережной и кромкой моря, человеческими фигурами и фонарными столбами, лестница оказывается собранной в плоскости спиралью, коридорный пролет выглядит как подборка фигур, углы складываются из света и тени.
И даже люди, запечатленные на фотографиях, являются не
самостоятельными персонажами, но частью целостной композиции. Оксана Канивец хороший портретист, ее работы в этом жанре обладают интенсивной выразительностью, улавливая то характерное и неповторимое в образе, что хорошую портретную фотографию как раз и отличает. Но в данном цикле портретности она старательно избегает. Человеческая фигура здесь оказывается вписанной в общую композицию кадра и изображения. Он становится частью мира, который, через объектив фотоаппарата, и уже не иначе, воспроизводит фотограф. И сдержанность черно-белой фотографии только подчеркивает композиционную логику каждой работы.
Рассматривая этот цикл, сложно понять о какой стране в каждом конкретном случае, о каком городе идет речь: набережная ли это Парижа или Стамбула, ступени во внутреннем дворе Лиссабона или винтовая лестница Львова.
Узнать город без подсказки автора затруднительно. Кажется, фотограф сама старательно избегает однозначных указаний. Но для нее это не так уж и важно. Важно совсем другое – гармония места, внутренняя красота, эстетика пространства, скрытая в суете будней. Фотокамера оказывается тем окошком, в котором Оксане эту гармонию удается увидеть. Увидеть и
показать нам.
